Novembro: As Ruas dos Cinemas de Lisboa – a partir de amanhã

A partir de amanhã vamos percorrer as ruas que já foram moradas de um Cinema de Lisboa.

No entanto, por já aqui termos dado notícia de algumas dessas artérias não irão este mês constar as seguintes:

Os Sports Ilustrados,10 dezembro 1910

 

• a Rua das Portas de Santo Antão, onde em 1890  nasceu o Coliseu dos Recreios no qual foram exibidos os primeiros filmes de grande metragem e, também onde numa pequena parte do mesmo edifício assentou nos anos 40 do séc. XX o Cinema Arco-Íris;
• a Rua do Loreto, onde em 1904 nasceu o Salão Ideal, que depois foi também Cinema Ideal, Cine Camões e Cine Paraíso e que desde 2014, voltou a ser Cinema Ideal;
• a já extinta Rua do Arco do Marquês do Alegrete, cujo espaço faz parte do passado da Praça do Martim Moniz  e onde a partir de 1915 se exibia o Salão Lisboa;
• a Avenida da Liberdade, onde em 1924 surgiu o Cine Teatro Tivoli e em 1950, o Cinema São Jorge;
• a Rua Nova da Trindade, onde após o incêndio do Teatro do Ginásio em 1923, surgiu no seu lugar a partir de 1925 o Cinema Ginásio;
• a Avenida Almirante Reis , onde em 1930 abriu no nº 20 o Cinema Lys;
• a Travessa do Salitre, onde em 1931, abriu portas o Cine Teatro Capitólio, no Parque Mayer;
• a Praça dos Restauradores, onde foi abriu portas ao público em 1937 o  Cinema Éden traçado por Cassiano Branco, porque o anterior, o Éden Teatro, nasceu no mesmo local em 1914 e a partir daí albergou o Salão Chantecler que desde 1911 estava noutro local da Praça e que, mais tarde, em 1935 passou a ser o Cinema Restauradores
• a Praça Duque de Saldanha, que acolheu em 1951 o Cinema Monumental, obra do arqº  Raul Rodrigues Lima, e em 1970,  o Satélite, uma sala-estúdio, sendo que após a demolição do edifício inicial em 1984 lá regressou ao local, no meio de um centro comercial, o Medeia Monumental;
• a  Alameda Dom Afonso Henriques que acolheu a partir de 1952 o Cinema Império e incorporando no último andar também o  Estúdio, a partir de 1972;
• a Avenida da República, onde num Pavilhão Municipal da Feira Popular nasceu em 1961 o Cinema Vasco Santana;
• o Campo Grande que albergou o Caleidoscópio a partir de 1974.

No âmbito da 7ª arte, também já aqui publicámos os seguintes topónimos relativos  a cineastas, documentaristas, guionistas, músicos, cenógrafos, figurinistas e atores:

Cinema, 23 janeiro 1932

• Rua Actor António Cardoso
• Rua Adelina Abranches
• Rua Afonso Praça
• Rua Álvaro Benamor
• Jardim Amália Rodrigues
• Rua André Brun
• Rua António Lopes Ribeiro
• Rua António Silva
• Rua António Vilar
• Rua Bernardo Marques
• Avenida Carlos Paredes
• Rua Comandante Costeau
• Rua Cottineli Telmo
• Rua Eduardo Brazão
• Rua Hermínia Silva
• Rua Félix Bermudes
• Rua Frederico Valério
• Rua Jaime Mendes
• Rua João César Monteiro
• Rua João Ortigão Ramos
• Rua João Villaret
• Rua Lino Ferreira
• Rua Luís Piçarra
• Rua Manuel Guimarães
• Rua Maria Lalande
• Rua Maria Matos
• Rua Mário Viegas
• Rua Paulo Renato
• Rua Paz dos Reis
• Rua Raul de Carvalho
• Rua Francisco Ribeiro (Ribeirinho)
• Rua Stuart Carvalhais
• Rua Teresa Gomes
• Rua da Tóbis Portuguesa
• Rua Varela Silva
• Rua Actor Vasco Santana

A Rua Maestro Pedro de Freitas Branco na rua onde viveu

Freguesia de Santo António
(Foto: Sérgio Dias)

Pedro de Freitas Branco, que hoje faria hoje 120 anos, foi acolhido como topónimo na antiga Rua da Fábrica das Sedas, arruamento onde o maestro viveu muitos anos , na sequência de um pedido da Juventude Musical Portuguesa e do Sindicato Nacional dos Músicos.

Foi cinco anos após o falecimento do músico que o Edital municipal de 10 de maio de 1968 atribuiu o topónimo Rua Maestro Pedro de Freitas Branco, com a legenda «1896 – 1963», na Rua da Fábrica das Sedas, a unir a Rua Gustavo de Matos Sequeira à  Rua da Escola Politécnica.

Pedro António da Costa de Freitas Branco (Lisboa/31.10.1896 – 24.03.1963/Lisboa) nasceu na Calçada da Quintinha e viveu  a maior parte da sua vida no nº 23 da Rua Fábrica das Sedas, onde veio a falecer. Aos 7 anos iniciou-se no violino para além de ter estudado harmonia e contraponto com Tomás Borba e o seu irmão Luís de Freitas Branco. Em 1924, abandonou o curso de engenharia no Instituto Superior Técnico para se dedicar à música e foi estagiar regência de orquestra em Londres (1925-1927). De regresso,  fundou em 1928 a Companhia Portuguesa de Ópera Lírica, no Teatro São João do Porto e notabilizou-se como chefe de orquestra nos Concertos Sinfónicos de Lisboa, no Tivoli (1928 a 1932).  E após o convite do próprio Maurice Ravel, em 1932, para dirigir em Paris o concerto nº 1 do compositor alcançou renome internacional e fixou-se em Paris, de 1933 a 1937, para dirigir diversas orquestras francesas e europeias.

Pedro de Freitas Branco somou ainda o trabalho na Orquestra Sinfónica da Emissora Nacional, desde a sua criação em 1934, tendo-a dirigido até falecer. Acumulou ainda com a regência de Ópera no Teatro Nacional de São Carlos, tanto mais que nos anos 40 e 50, também nessa área fez carreira internacional, com  cantores como Beniamino Gigli, Giuseppe di Steffano e Victoria de los Angeles, ou instrumentistas como o pianista Wilhelm Kempff. Também até 1961 dirigiu igualmente a Orquestra Sinfónica de Lisboa, à frente da qual estreou em Portugal muitas obras de compositores do século XX como Bartók, Luigi Dallapiccola, Paul Hindemith,  Prokofiev, Ravel, Richard Strauss e Stravinski.

Escreveu ainda o livro História da Música Popular em Portugal (1947), revelando a história e a dinamização cultural criada pelas filarmónicas, bandas civis e sociedades de recreio portuguesas. E ainda editou gravações históricas, como a do Concerto para Violoncelo em ré menor, de Edouard Lallo, com Guilhermina Suggia e a London Symphony Orchestra (1946) e aquelas em que perpetuou compositores portugueses como Luís de Freitas Branco e Viana da Mota, mas só dois receberam o Grand Prix du Disque da Academia Charles Cros: em 1954 com obras de Maurice Ravel e em 1962 com obras de Manuel de Falla.

Pedro de Freitas Branco, casado com a pianista Marie Antoinette Levêque, foi ainda agraciado com a Ordem de Sant’iago da Espada no grau de Cavaleiro (1931) e de Comendador (1939). Também a Câmara Municipal de Lisboa, mesmo antes de o colocar na toponímia da cidade, já no ano anterior o homenageara através da colocação de uma lápide no prédio onde ele vivera na então Rua da Fábrica das Sedas.

Freguesia de Santo António
(Foto: Sérgio Dias)

Toponomenclatura – Elementos para uma Outra Geografia de Lisboa

Toponomenclatura – Elementos para uma Outra Geografia de Lisboa

1. Preâmbulo

2. Os dois períodos de fixação da toponímia na Cidade: a) O período ingénuo ou pragmático; b) O período ideológico ou artificial

3. As designações nominais e a topo-onomástica; as designações tipológicas ou toponomenclatura

4. A toponomenclatura: variedade, origem, cronologia de fixação (quando possível), expressão de uma ideia de Cidade, memória residual

5. Brevíssima referência a “suportes de identificação toponímica”, vulgarmente chamados de ”placas”: a distribuição geográfica das suas tipologias

Salete Salvado

Ao serviço do público: (d)escrever as ruas no século XIX

Ao serviço do público: (d)escrever as ruas no século XIX

No século XIX, a par do desenvolvimento urbano, e do consequente aumento do número de arruamentos novos e alterados, Lisboa assiste à publicação dos primeiros roteiros de ruas. Destinados a esclarecer o público sobre a localização das ruas, travessas, becos, largos e praças, eles tornam-se hoje fontes indispensáveis para o estudo da toponímia lisboeta.

Nesta comunicação pretendemos mostrar esta importância enquanto fontes, dirigindo a nossa atenção para duas edições de Roteiros: o Itinerário lisbonense ou directório geral de todas as ruas, travessas, becos, calçadas, praças, etc., que se comprehendem no recinto da cidade de Lisboa, de produção anónima, publicado em 1804, e Roteiro das ruas de Lisboa e concelho de Loures, publicado em 1895, na sua 7ª edição, de Eduardo O. Pereira Queiroz Velloso, exemplar anotado pertencente à colecção do Gabinete de Estudos Olisponenses.

Abrangem quase um século de profundas mudanças urbanas na cidade de Lisboa, mas também de mudanças na escolha de topónimos, na forma como se procede à sua localização e ao tipo de informação dada. Reflectir sobre de que forma os roteiros nos ajudam hoje a compreender a Lisboa Oitocentista e a sua toponímia, é aquilo a que nos propomos.

Ana Homem de Melo

A dominialidade na atribuição toponímica

A dominialidade na atribuição toponímica

Palavras – Chave: Toponímia; Dominialidade; Estrutura Fundiária, Público, Privado

Sendo a atribuição toponímica uma forma de perpetuar personalidades, factos e tradições na vivência quotidiana da cidade, em que a temática de onde são extraídos os topónimos a utilizar abrange uma diversidade de temas, como a gastronomia, profissões, geografia, entre outros. As questões relacionadas com a titularidade dos prédios a sua dominialidade e a estrutura fundiária pré – existente, são também factores que influenciam diretamente a atribuição toponímica dos locais. No percorrer da cidade de Lisboa, são vários os exemplos que representam este tipo de influência.

Relativamente à dominialidade, estamos perante duas situações concretas em que os arruamentos se podem caracterizar, ou seja, estes podem posicionar -se juridicamente em domínio público ou domínio privado, podendo esta “classificação” ser um elemento que condiciona a atribuição toponímica. Temos como exemplos representativos do supra referido as Ruas Particulares e os Pátios e Vilas.  A constituição da estrutura fundiária da cidade, em conjunto com a sua evolução urbanística determina a modificação do sistema viário urbano, e do seu consequente reposicionamento em termos dominiais.

No que respeita às ruas particulares, e muito embora o seu posicionamento jurídico/formal as possa condicionar, em termos reais o seu uso poderá ultrapassar claramente os seus pressupostos, podendo estas estar relacionadas entre si não pelo seu domínio mas pela sua função e uso na malha urbana existente.

Da mesma forma como estas podem assumir funções de mera serventia, outras há que se posicionam também neste domínio, que não só assumem o nome dos seus proprietários, como também assumem funções caracterizadoras de um qualquer arruamento urbano.  Temos como um dos exemplos a Vila Grandela, que se apresenta como uma propriedade privada, na qual foi edificada uma vila operária, e cujos arruamentos assumiram nomes importantes ligados a Francisco Grandela.

A importância do conhecimento da estrutura fundiária do solo onde se vai operar, pode compreender inúmeras áreas de ação, não sendo as questões relacionadas com a atribuição toponímica uma exceção.

Marta Ildefonso

Bairro de Inglaterra

Bairro de Inglaterra

Descobrir Lisboa e vaguear pelos seus vários bairros e zonas, é uma proposta aliciante, tal como Norberto de Araújo costumava descrever na sua obra “Peregrinações em Lisboa”.

Localizados nas encostas do Monte Agudo, da Penha de França, da Colina de Santana e de S. Gens, pertencendo às freguesias de Arroios e da Penha de França, existem três bairros. A saber o Bairro Andrade, o Bairro de Inglaterra e o Bairro das Colónias, que pertenceram à extinta Freguesia dos Anjos.

Dois dos mesmos são do século XIX sendo um mais recente já do inicio do século XX.

Estes bairros surgem num local onde se cruzavam vários cursos de água e onde terá existido no tempo de Felicitas Julia Olisipo a Ribeira do Regueirão dos Anjos mais tarde Ribeira de Arroios, zona abundante de água, excelente para a rega, tornando estes solos férteis para hortas, prados, olivais e vinhas. Ficando conhecido como sítio da Charca.

É precisamente neste local que no fim do século XIX um grande comerciante de Lisboa funda o Bairro Brás Simões, que durante a I Guerra Mundial, mais precisamente, através do Edital de 29 de Agosto de 1916 recebeu o nome de Bairro de Inglaterra.

Neste local toda a sua toponímia se refere a cidades industriais inglesas como é o caso da Rua Cidade de Cardiff, de Liverpool, ou de Manchester, isto além de nomes de personalidades também do Reino Unido.

As suas ruas estão circunscritas à zona compreendida entre a Avenida Almirante Reis e a Rua da Penha de França coincidindo com o bairro vizinho que se refere às Cidades Ultramarinas nomeadamente ao Bairro das Colónias.

Elisabete Rocha

Da Toponímia individual à criação de paisagens imaginárias

Da Toponímia individual à criação de paisagens imaginárias

Contextualização cronológica e espacial das toponímias ligadas ao estrangeiro, ausentes de materialização dos locais evocados.

A comunicação pretende explorar este paradoxo da desconexão entre evocações geográficas e individuais na toponímia e a recriação de uma paisagem específica ligada direta ou indiretamente às referências toponímicas. Usando como casos de estudo a Rua Júlio de Andrade e o projeto do Bairro Europa, pela sua singularidade.

Mário Nascimento

8ªs Jornadas de Toponímia de Lisboa – 2º Dia – 28 de outubro

A Rua do violinista Luís Barbosa no Beato

Freguesia do Beato
(Foto: Sérgio Dias)

O alfacinha Luís Barbosa, considerado o melhores violinista da sua geração, dá nome a uma artéria do  Beato desde 1979, com a legenda «Músico/1887 – 1952».

A Rua Luís Barbosa nasceu do Edital municipal de 19/06/1979 no arruamento de ligação à Rua Dr. Manuel Espírito Santo, situado entre os Impasse 2 e 3. Este Edital fixou os topónimos dos arruamentos da Quinta do Ourives, colocando também o nome do bibliotecário e historiador António Joaquim Anselmo e figuras das artes como o escultor Faustino José Rodrigues, o pintor José Rodrigues e o barítono Francisco de Andrade (arruamento entretanto desaparecido e bem, já que desde a publicação do Edital de 20/10/1955 este cantor lírico estava fixado numa artéria de Alvalade).

José Luiz Barbosa (Lisboa/23.05.1887 – 03.10.1952/Lisboa),  começou os seus estudos musicais com o seu pai, com menos de 4 anos de idade e aos 5 já ganhava a vida tocando em cafés. A condessa de Edla, viúva de D. Fernando, protegeu-o custeando a despesa com o seu ingresso como aluno do Conservatório de Lisboa, mas este viu-se forçado a interrompê-los, dos 8 aos 17 anos, voltando a prosseguir os estudos depois com o professor e violinista Júlio Cardona, que foi o seu grande mestre, tendo também recebido lições do professor do Conservatório Alexandre de Bettencourt de Vasconcelos. Ficaram memoráveis as suas interpretações, com orquestras dirigidas por David de Sousa, Joaquim Fernandes Fão, Viana da Mota ou Pedro de Freitas Branco, dos difíceis concertos de Marc Bruch, Mendelssohn, Paganini, Saint-Saens e Tartini. A sua composição para violino e piano Romance, uma deliciosa peça de encore, característica do repertório dos violinistas concertistas do princípio do séc. XX, ficou também muito conhecida e curiosamente, Luís Barbosa casou com uma sua discípula que depois optou por ser pianista e os seus filhos foram o violinista Vasco Barbosa e a pianista Grazie Barbosa.

Luís Barbosa fez parte do Quarteto de Cordas da Emissora Nacional, com o qual interpretou praticamente todo o reportório clássico para esta formação e com o violoncelista Fernando Costa interpretou, em primeira audição em Portugal, o duplo concerto de Brahms para violino e violoncelo.

Luiz Barbosa foi ainda professor, tendo sido seus discípulos nomes como César Lobo, Fausto Caldeira, Herberto de Aguiar e foi agraciado com a Ordem de Sant’iago da Espada em 5 de outubro de 1928.

Freguesia do Beato
(Planta: Sérgio Dias)

 

Os jornalistas literários do fim do século XIX nas ruas de Lisboa

Os jornalistas literários do fim do século XIX nas ruas de Lisboa

O final do século XIX foi palco de grandes alterações no mundo e Portugal não ficou atrás. Depois de um período de desenvolvimento a nível de infraestruturas e da indústria, a vida na capital do império português denotava essas mudanças. Homens houve que não deixaram de mostrar essa Lisboa aos seus leitores. Escritores que, viajando nesta cidade, revelaram o que viam, desde pessoas, festas, hábitos, lugares. Alguns mostraram uma Lisboa mais diurna, com um Chiado ativo, outros revelaram o lado negro da cidade e os seus bairros degradados. Na sua escrita encontramos traços da literatura, como as descrições, recursos expressivos ou a subjetividade. No entanto, do jornalismo vemos o interesse por acontecimentos atuais e a publicação dos seus textos em crónicas da imprensa da época.

Nomes como Gervásio Lobato, Carlos Malheiro Dias ou Fialho de Almeida foram jornalistas literários que escreveram sobre a sua cidade, com o seu olhar, e têm hoje os seus nomes perpetuados em ruas de uma urbe que cresceu para os campos que a rodeavam.

Vanda Cristina Rosa